CINE CINEASTA

Reseña

b’Cineasta en pie de guerra con la industria del cine comercial que adormece la conciencia de sxed, esto es, de los propios poderes. Hace la guerra haciendo, de la cxe1mara, un ojo sensible a los umbrales, los mxe1rgenes y las mareas. Actor, guionista y productor, esto es, creador integral. Aviador profesional con vocacixf3n de riesgo, asxed en el cielo como en la tierra. Creyxf3 en el filme como una obra en perpetua e interminable construccixf3n, compartida con un espectador activo. En la imagen como un gesto polxedtico, sin carnxe9 partidario ni pretensiones pedagxf3gicas. Y en la palabra como otra forma del acto de mirar, preferiblemente hacia adentro, para interrogarnos quixe9nes somos y de quxe9 seremos capaces.nRodxf3 en todos los soportes que estuvieron a su alcance, para indagar quxe9 habxeda del otro lado de un espejo. Dejxf3 este puxf1ado de Notas sobre la imagen escrita como preguntas a bordo de un tren, o dibujos al borde del mar. Creyxf3 en la memoria como una red en la que atesorar dibujos o preguntas, puestos a salvo del vxe9rtigo de la velocidad y del avance lento e inflexible del agua.nLeer estas notas es recordar cuxe1nto se puede tocar, demoler y reconstruir, sin extender las manos ni mover los pies, al abrir, y tambixe9n al cerrar, los ojos.nSu reflexixf3n a travxe9s de la escritura enriquecixf3 su creacixf3n fxedlmica y lo acompaxf1xf3 en una trayectoria a la vez compleja y ascxe9tica, exigente. En la dxe9cada de los sesenta estuvo en Espaxf1a donde realizxf3 una serie de significativos documentales hasta llegar a la importante e innovadora Octubre xe0 Madrid (1967). Desde entonces, Espaxf1a fue para Hanoun un lugar para la amistad y acogixf3 siempre en su casa, con carixf1o y generosidad, a los cineastas que desde nuestro paxeds se acercaron para conocer de primera mano su magisterio. Y es esa generosidad suya, tan afable y sincera, la que lo convierte en una rara avis de la fauna cinematogrxe1fica.’