* CUENTOS Y RELATOS LIBERTINOS

TRAS LOS ÚLTIMOS Y SOMBRÍOS AÑOS DEL REINADO DE LUIS XIV LAS COSTUMBRES CAMBIAN POR COMPLETO: LA ARISTOCRACIA SE ENTREGA AL LUJO, CONVIERTE EL DESEO EN MOTOR DE SU VIDA Y HACE DEL AMOR UN JUEGO PRESIDIDO POR UNA LIBERTAD ABSOLUTA QUE PROVOCA UNOS EXCESOS QUE LOS SIGLOS SIGUIENTES NO ALCANZARÁN. LA NOVELA LIBERTINA DA CUENTA DE ESA REALIDAD, CON DELICADEZA UNAS VECES, CON CRUELDAD OTRAS, PERO SIEMPRE CON LA MUJER COMO CENTRO DE TODAS LAS PASIONES, CAPAZ DE SEGUIR EL JUEGO CON DELICADEZA O DEJARSE ARRASTRAR HASTA LOS LÍMITES MÁS ARRIESGADOS DEL DESEO. TODA LA SOCIEDAD DEL SIGLO SE EMBARCA EN UN DERROCHE DE SENTIMIENTOS QUE HIZO DE ESA ÉPOCA UN CASO ÚNICO EN LA HISTORIA, MIENTRAS LA FILOSOFÍA ILUSTRADA IBA SEMBRANDO LOS VALORES DE UNA LIBERTAD MÁS AMPLIA Y MÁS IGUALITARIA. DE ESAS TRANSFORMACIONES, DE ESAS GALANTERÍAS Y SEDUCCIONES, DE ESOS EXCESOS DAN CUENTA LAS NOVELAS LIBERTINAS SELECCIONADAS EN ESTE VOLUMEN. EN ELLAS SE CITAN MESALINAS, SECTAS LÉSBICAS, HIJOS DEL BURDEL QUE MUESTRAN AL DESNUDO LA SOCIEDAD, VÍCTIMAS DE LA PASIÓN DESBOCADA DE LOS PODEROSOS, CONDESAS QUE TIENEN DELICADOS CAPRICHOS DE UNA NOCHE, INGENUAS SEDUCIDAS POR LAS TRAMPAS DE LA GALANTERÍA, ENAMORADOS INFIELES QUE SE INICIAN EN EL SEXO EN CAMA AJENA, O UN CANAPÉ QUE, RECUPERADA SU FORMA HUMANA, RELATA LAS AVENTURAS QUE HA VISTO Y SOPORTADO...

La lámpara (1946) es la segunda novela de Clarice Lispector y una de las menos comentadas, como si la crítica no supiera muy bien qué hacer con un texto que, como la lámpara que lleva por título, deslumbra hasta ofuscar y a la vez ilumina aspectos cruciales de la narrativa de Lispector. Reducida a su núcleo esencial, La lámpara es la historia de un probable incesto ;el de los hermanos Virgínia y Daniel; y de una soledad segura, la de Virgínia, que con su soledad construye todas las formas de lo real, las distorsiona, proyecta equívocos, se sitúa y nos sitúa ante la evidencia de la fragilidad de nuestra forma de relacionarnos con los demás y con el mundo. Porque la mirada de Virgínia no hace concesiones y penetra hasta esos rincones del yo que los adultos convenimos en ocultar. Por eso, cuando llegue el sorprendente y rápido desenlace, todos comprenderemos que era el único posible.

Robert Walser fue introducido por su hermano, el pintor Karl Walser, en el mundo del arte de Berlín, aunque también escribió sobre pintura después de su etapa berlinesa y visitó exposiciones en Berna y en Zúrich. Así surgieron prosas y poemas dispersos que conforman una especie de historia personal del arte: en unas ocasiones Walser se enfrenta a un cuadro de manera imaginativamente narrativa, pero en otras responde con un ensayo estricto o con una glosa más lúdica. Walser nunca se muestra académico, pues él considera que el arte es el reino incuestionable de la libertad. Los cuadros de Tiziano, Rembrandt, Van Gogh, Renoir y Cézanne, entre otros, a los que se refieren los textos de Walser están reproducidos en color en esta edición.

Este libro contiene el primer tratamiento completo de los materiales textuales referidos a la creación del Golem desde la Antigüedad hasta la época moderna y se presentan las variadas maneras en que fue entendido el Golem en los diferentes sistemas místicos. La idea de que el ser humano es capaz de crear un hombre artificial cumplió el papel de otorgar a los sabios judíos una posición especial, en tanto que dueños de poderes sobrenaturales originados en un profundo conocimiento de la lengua hebrea y de sus poderes mágicos y místicos. El autor presenta las diversas teorías sobre el Golem en sus contextos históricos e intelectuales y pasa revista a las técnicas para su creación, tema que ha sido descuidado por los investigadores. En el libro se investiga también la actitud judía y cristiana ante el Golem durante el Renacimiento, como parte del interés por la naturaleza y el carácter del hombre. El texto se basa en el examen de numerosos manuscritos aún no trabajados, y refuta el difundido supuesto según el cual las características generales de la mística judía ya son bien conocidas.

«Realmente magnífica, magnífica...» Libération «La reina francesa de la novela negra no parece dispuesta a ceder su trono.»               Livres Hebdo El comisario Adamsberg se halla en Londres, invitado por Scotland Yard, para asistir a un congreso de tres días. Todo debería transcurrir de manera tranquila, distendida, pero un macabro suceso alerta a su colega inglés: en la entrada del antiguo cementerio de Highgate han aparecido diecisiete zapatos... con sus respectivos pies dentro, cercenados. Mientras comienza la investigación, la delegación francesa al día siguiente regresa a su país. Allí descubren un horrible crimen en un chalet en las afueras de París: un anciano periodista especializado en temas judiciales ha sido, a primera vista, triturado. El comisario, con la ayuda de Danglard, relacionará los dos casos, que le harán seguir una pista de vampiros y cazadores de vampiros que lo conducirá hasta un pequeño pueblo de Serbia...