EMBRUJO DEL VIOLONCHELO EL

El embrujo del violonchelo transcurre en un pueblecito rural, en la segunda mitad del siglo XX. Relata la vida de personajes, unos apasionados, otros corrientes y algunos extraordinarios. Julián es un campesino introvertido y tradicional que aprende a disfrutar de la música culta gracias a los ensayos que su hija, violonchelista, realiza en el patio de su casa y a la sensibilidad de las mujeres que lo acompañan en la vida, su madre, su mujer y su hija. La novela describe su infancia y la de las personas que lo rodean, con sus defectos y virtudes. Nos habla de su amigo Agustín, sacerdote que se enamora perdidamente de una mujer madura que lo hará sufrir y disfrutar hasta el éxtasis a partes iguales. Y nos relata las vidas de don Anselmo, el médico del pueblo que solo vive para sus pacientes, y de don Feliciano, alcalde falangista temido y odiado, y responsable de que José se vea obligado a esconderse en las montañas de Sierra Morena, Estos dos últimos personajes, amigos de infancia, y más tarde enemigos declarados, cruzarán sus caminos en situaciones tan dramáticas como inesperadas. También conoceremos a Inés, la madre de Julián, mujer llena de un equilibrio y una sensatez que ilumina a los demás. A pesar de la época convulsa en la que se desarrolla, esta obra es un canto de esperanza a la condición humana.

«Tal vez, en el fondo, el primer libro es el único que cuenta, tal vez habría que escribir ése y nada más.» Italo Calvino El sendero de los nidos de araña, la primera novela de Italo Calvino (1923-1985), es la historia de Pin, un chiquillo listo y precoz que en la Italia de la guerra y la resistencia corretea por las calles en busca de clientes para su hermana prostituta. Hasta que un día se le complican las cosas de manera irreparable: le roba la pistola a un marinero alemán y, desconfiando de los adultos, la oculta en un lugar misterioso, que él llama los «nidos de araña». Pin no logra escapar de los alemanes, que le interrogan infructuosamente y lo envían a la cárcel. De allí conseguirá escapar junto con un resistente comunista conocido como el Lobo Rojo, y no le quedará más remedio que lanzarse al monte, fascinado por otro extraordinario personaje, Primo, un solitario partisano. Pero el lector, intrigado,no olvidará entretanto que el arma sigue oculta;

Este libro constituye una brillante reconstrucción de la fenomenología del amor que Marcel Proust se propuso realizar y es el resultado de la lectura personal, apasionada e inteligente que Estela Ocampo ha hecho de su obra literaria. El amor pasión, ese amor indisociable de la sensualidad y el deseo, definido como locura o como sufrimiento, y que Proust consideraba como el gran acicate de la inteligencia, es uno de los temas fundamentales que recorren la obra de este clásico de la literatura. Dejando que sea la propia voz del autor de En busca del tiempo perdido la que nos adentre en esa reconstrucción y considerando como un todo unitario el conjunto de sus escritos, Estela Ocampo sistematiza la visión proustiana tomando como punto de partida cinco grandes temas: el amor, el deseo, los celos, el desamor y el amor homosexual.

Todos los relatos de uno de los mayores escritores del siglo XX publicados por primera vez con las ilustraciones originales del autor; El libro idólatra, un cuento sorprendente con imágenes, y los escritos teóricos y críticos, algunos de ellos encontrados recientemente. «La fuente de la fantasía visionaria de Schulz (Drohobycz, actualmente Ucrania, 1892-1942) es la atestada y desordenada tienda de telas de su padre: un viejecito-demiurgo que trastoca de manera imprevisible todas las reglas de la física y de la razón. Jacob trepa como una arañita por los estantes, persiguiendo a las arañas; elabora caprichosas cosmogonías interpretando a su manera los signos celestes; se rodea de extrañas y variopintas especies de volátiles, convirtiéndose a su vez en una especie de feroz cóndor; se transforma en bombero con su uniforme rojo llameante y alamares de oro; Metamorfosis, disfraces, viajes en el espacio y en el tiempo se superponen con el auxilio de una lengua poética rebosante de metáforas. Escéptico acerca de las posibilidades del conocimiento humano, Schulz había dado libre curso a la fantasía y a la ;mitificación; de la realidad. En su infinita variedad de aspectos, la obra de Schulz tiene unidad a su manera. Los relatos, junto con los dibujos, constituyen un Libro: una especie de Biblia de la infancia perdida, de aquel periodo en el que, gracias al Padre, todo parecía ;y era; posible.» Francesco M. Cataluccio