** HORROR SEGUN LOVECRAFT EL ( TD )

ESTA ANTOLOGÍA OFRECE, A TRAVÉS DE UNA CUIDADA SELECCIÓN DE LOS RELATOS FAVORITOS DE LOVECRAFT, UN PANORAMA BASTANTE COMPLETO Y RIGUROSO DEL HORROR EN LA LITERATURA, DESDE SUS INICIOS EN EL SIGLO XVIII HASTA LOS AÑOS TREINTA DEL SIGLO XX, FECHA TOPE IMPUESTA POR LA DESAPARICIÓN DE NUESTRO AUTOR. EL HORROR SEGÚN LOVECRAFT ABARCA DESDE LOS INICIOS DEL MODERNO CUENTO DE MIEDO EN LAS POSTRIMERÍAS DEL SIGLO XIX -MAUPASSANT, BIERCE Y LE FANU- HASTA LOS OCASIONALES CULTIVADORES DEL GÉNERO TERRORÍFICO: F. M. CRAWFORD O CH. P. GILMAN. LA SELECCIÓN INCLUYE TAMBIÉN A LOS MAESTROS MODERNOS DEL GÉNERO: MACHEN, BLACKWOOD, M. R. JAMES Y LORD DUNSANY, DE LOS QUE SE OFRECEN LOS TEXTOS FAVORITOS DE LOVECRAFT; ASÍ COMO OTROS A AUTORES QUE GOZARON DE LA PREDILECCIÓN DEL ESCRITOR, COMO EL POLIFACÉTICO ESCRITOR Y GUIONISTA ALEMÁN H. H. EWERS; EL «RARO» E INFRAVALORADO M. P. SHIELD, DE VIDA TAN EXTRAVAGANTE Y FABULOSA COMO SU CASI DESCONOCIDA OBRA; EL REFINADO ESCRITOR Y CUENTISTA INGLÉS WALTER DE LA MARE; O EL TAMBIÉN POETA Y ESCULTOR CLARK ASHTON SMITH, AMIGO PERSONAL DE H. P. LOVECRAFT -QUE CIERRA ESTE VOLUMEN CON UNO DE SUS MÁS SIGNIFICATIVOS RELATOS.

Personaje clave para entender el espíritu del siglo XVIII francés, Madame du Deffand (1697-1780) se ha convertido en la más perfecta y lúcida encarnación de cierta enfermedad del alma, el ennui, el tedio de vivir, el escepticismo llevado a sus últimas consecuencias: el aburrimiento. En 1718 se casó con el marqués Du Deffand y, tras una discreta separación de hecho, se hizo amante del regente. Invitada habitual en la corte de Sceaux, fue íntima amiga de la duquesa Del Maine y amante del presidente del parlamento. Cerca ya de los 50 años, se decidió a formar su propio salón en París, al cual acudirían, entre otros, Voltaire, D;Alembert, Montesquieu, Madame de Staal, y el último y más apasionado amor de su vida: el escritor inglés Horace Walpole. Su extensa correspondencia descubre un estilo que, según Sainte-Beuve, es «junto al de Voltaire, en la prosa, el más clásico y puro de esta época». Madame du Deffand pasa revista a los acontecimientos de una sociedad en donde el ingenio, la defensa del gusto y el culto a la inteligencia eran valores en alza. Sin embargo, sus cartas rebasan con mucho el género de la crónica mundana, y ello porque la marquesa vive, como ha dicho Cioran, azotada por el «flagelo de la lucidez».

Cuando la Mona Lisa fue robada del Louvre en 1911, pasaron veinticuatro horas antes de que nadie supiera que había desaparecido. Después, miles de personas acudieron a ver el espacio vacío donde había estado colgado el lienzo. Muchos de ellos no habían visto nunca la pintura. Darian Leader aborda la intrigante historia del robo del cuadro y la reacción del público a dicho acontecimiento como punto de partida para explorar la psicología de la observación del arte visual y combina, con un gran sentido narrativo, el relato de anécdotas maravillosas, la observación perspicaz y el análisis sutil de ejemplos tomados del arte clásico y contemporáneo para crear una teoría sorprendente y audaz de lo que vemos y no vemos en el arte. De cómo a menudo lo esencial es lo ausente, aquello que por definición queda más allá de toda representación, y que la obra de arte señala (o conjura) al abrir un vacío positivo.