PROYECTO PICASSO EL

Reseña

b'”Cuando Picasso murixf3 lexed en una revista que habxeda hecho cuatro mil obras maestras en su vida y pensxe9: “Caramba, yo puedo hacer eso en un dxeda””, de este modo reflexionaba Andy Warhol a propxf3sito de Picasso en su libro “La filosofxeda de Andy Warhol”, aparecido en 1975. Hacxeda poco que habxeda muerto Picasso, productivo hasta el final, obsesionado hasta entrados los axf1os 60 del siglo XX con el tema del pintor y la modelo: el artista de la tradicixf3n clxe1sica, que se codea con los grandes maestros, que vuelve la mirada hacia “Las Meninas” y las multiplica, las convierte en serie, imxe1genes de las culturas populares que desacralizan el mundo y que fascinaron a tantos artistas desde las primeras dxe9cadas del XX. Tambixe9n Picasso cayxf3 bajo el hechizo de esa cultura popular que construyxf3 una relacixf3n diferente con la visualidad tal y como se habxeda conocido hasta entonces. De esas culturas populares Picasso aprendxeda la txe9cnica para construir una imagen en la cual la obra, el personaje, el retrato de ese personaje, la biografxeda misma… tienen algo de fabuloso proyecto autobiogrxe1fico que, igual que ocurre con Dalxed, forma parte de una compleja y calculada maniobra que parte del artista, con su imagen siempre bajo control. Sentado ante la pantalla translxfacida de Clouzot en “Le mystxe8re Picasso” de 1955, Picasso pinta. Pinta y borra. Corrige y las formas se van metamorfoseando. Entonces es un gran maestro, rico y aclamado por todos, como siempre desexf3 ser. Pese a todo, a pesar del xe9xito y del cuidado a la hora de disexf1ar su propia imagen en el “proyecto Picasso”, una duda xfaltima surge frente a este hombre ya mayor que aprendixf3 casi todo del cine, del circo, del vodevil…, una posibilidad de lectura mxe1s que, como siempre ocurre con Picasso, reta a nuestra audacia.n’